每个人都想要去流浪

看到张楚在排练室唱新歌《向日葵》那段，我就崩了（我操,这词儿很京范）。后来和张海律在MSN聊了几句，我提到一个观点，盛志民或类似他这样的年代记录者，是否都在把中国摇滚悲情化，弄得煽点，这不蒂是一个拍片和市场的策略。的确，魔岩三杰的话题还可以说上个十年八年。但现实是，现在的小孩更愿意看《北京浪花》里的边远，而非何勇。

三杰里，张楚和窦唯都好。特别张楚，迷惘过一阵子，在慢慢变好中。他的真诚和敏感无论在什么时代都异常珍贵，“孩子气保护他身体”。窦唯也好，他就应该沉下来。虽然从报道上感觉他对张倍仁还是不能释怀，但终有一天他会觉得那都不是什么重要的事。何勇实在让人心痛，但没办法。内心的东西出不来，得自己想办法。中国当下社会其实是散的，都是个体，政府不理你，别人也有心无力。谁都得找自己的出路，找自己的方向。

盛志民对中国摇滚与以张倍仁为代表的滚石之间的恩怨的表达是模糊暧昧的。这场苦海仇深，现在也没多少人真有兴趣去深究。即使那个真相，通过这部片你都能猜准七八成。只是我们已经资本了这么久，只能说，前人种树，后人乘凉。时代的错，但政府不会向你道歉。